Depuis le lancement de « Call Me Maybe », son simple à la sincérité désarmante, Carly Rae Jepsen est devenue une sorte d’héroïne culte pour des légions de romantiques et d’idéalistes. Ce statut s’est une fois de plus consolidé avec l’album « E•MO•TION (2015), qui l’a sortie de l’ombre de son plus grand succès et l’a couronnée reine des romantiques de la génération Y. Depuis, la perfectionniste de la pop a trouvé un exutoire pour son écriture prolifique (elle a compilé E•MO•TION à partir de plus de 200 pièces) en associant ses albums à des projets complémentaires : Dedicated et Dedicated Side B, The Loneliest Time et The Loveliest Time, les deux paires étant issues du même répertoire impressionnant de chansons. Mais le huitième album de Jepsen, Day and Night, est peut-être son plus ambitieux à ce jour : il s’agit d’un album double de 24 chansons inspirées du mariage et de la maternité. En 2025, Jepsen a épousé le producteur Cole M.G.N., qu’elle a rencontré lors d’une séance d’écriture. Au début de l’année 2026, le couple a accueilli son premier enfant. « Je ne sais même pas si j’avais l’intention de faire un album double, c’est juste devenu ce que j’étais en train de créer », confie Jepsen à Apple Music. « J’adore créer un univers, une expérience complète, et transporter le public quelque part. De plus, je pense que mes goûts se sont en quelque sorte divisés en deux directions distinctes. La première est plus naturelle et se compose d’instruments physiques. L’autre est plus sombre, nocturne et à base de synthés. La distinction entre le jour et la nuit m’est apparue évidente. » Cet impressionnant album propose donc deux ambiances : la face Day, plus décontractée, puise dans le folk des années 1960 et le psychédélisme des années 1970 pour offrir des chansons d’amour doucement planantes aux textures organiques et teintées de mélancolie. Pendant ce temps, la face Night s’ouvre sur une ligne de basse bien grasse et une dose de cloche à vache, donnant le ton à une suite de chansons qui évoquent le French house, l’Italo disco et ABBA – parfois tout à la fois, comme sur « Don’t Leave Me on the Dance Floor », un classique instantané idéal pour pleurer sur la piste de danse afin d’oublier un conflit. Si l’album contient un cœur émotionnel, c’est certainement la chanson « After All », qui a représenté une révélation pour Jepsen. « J’ai écrit cette chanson avant d’être fiancée, avant d’avoir le bébé. C’était juste une idée », explique-t-elle. « Mais quand on a tourné le vidéoclip, j’avais tout ça. C’était devenu concret. On était mariés. J’étais enceinte de neuf mois pendant le tournage, et mon mari était là, à danser avec moi. Et c’était assez fou pareil d’avoir écrit cette idée, puis de pouvoir la célébrer ensemble dans la vraie vie. » Il n’est pas surprenant que Jepsen ait fait suivre Day and Night, un album double déjà titanesque, d’un ajout plus grandiose. Les huit pièces supplémentaires de Day and Night (Continued) poursuivent la distinction conceptuelle de l’original. D’un côté, des chansons d’amour doucement psychédéliques aux textures organiques. De l’autre, des morceaux house et disco à base de synthétiseurs. En contrepoint de quelques nouveaux morceaux nu-disco à progression lente sur la face Day, on trouve la pièce dépouillée « Sixteen and Rising », où une vieille photo ravive une vague de souvenirs d’adolescence doux-amers. Pour terminer la face Night, on trouve une poignée de chansons house qui débordent d’authenticité. « What if it all works out? [traduction : Et si tout fonctionnait pour le mieux?] », se demande Jepsen à voix haute sur « Yes », une pièce remplie de sensualité et d’honnêteté. « I’ve never had that thought before. [traduction : Je n’y ai jamais pensé auparavant.] »